这事儿挺有意思的，辛芷蕾拿了个国际影后，虽然不是威尼斯那种顶级的大奖，是在意大利的都灵电影节 ，但也算是在国际上正儿八经地拿了个名分。
按理说，这是给内娱长脸的事儿，可你去看吧，热闹捧场的都是些粉丝和路人，跟她同辈的那拨人，特别是大名鼎鼎的85花们，几乎是集体失声。
一个恭喜的场面话都没有，这在人情社会里显得就有点怪了。
是忘了，还是不想说，还是压根就觉得这事儿跟自己没啥关系。这沉默背后啊，藏着的东西可比一句祝福复杂多了。
就像一桌人吃饭，突然有人说自己中了五百万，其他人脸上那表情，够拍一部电影了。
直到后来翻到陈道明之前说的一段话，才感觉有点品出味儿来了。
他说，现在有些演员，是被资本，被流量给捧起来的，是塑料的。
这话可真够狠的，但也真够实在的。
那个脸上写满欲望的女人，凭什么赢
辛芷蕾这人，从一开始就不是那种讨喜的类型。
她自己也承认，就想红，想当国际巨星。
这话当年说出来，底下笑倒一片，觉得这姑娘哪儿来的自信。
一个从黑龙江鹤岗那种小地方出来的，没背景没人脉，口气倒是不小。
但你回头看她的路，会发现这话不是狂妄，是她唯一的救命稻草。
从小家里穷，父亲瘫痪，她得挣钱养家。
那种苦日子过来的人，身上都带着一股狠劲儿，一种对机会的极度渴望。
她没资格人淡如菊，也没资本佛系。每一次出镜，哪怕是个小配角，她都像是要把镜头给吞了。
《绣春刀》里那个丁白缨 ，话不多，一个眼神就能让你记住。
《如懿傳》里的金玉妍 ，更是把那股子又毒又媚的劲儿演绝了。再到后来的《繁花》里的李李 ，风情万种背后全是算计和故事。
不是说她只演狠角色，而是她演的每个人物，欲望都特别强，跟她本人一样，那种生命力是藏不住的。
这种生命力，恰恰是现在很多女演员身上稀缺的东西。她们太标准了，太正确了，美得像个假人，哭笑都像设计好的程序。
可辛芷蕾不是，她的脸上有生活的褶子，有不服输的倔强。所以她接那种别人不敢接的戏，就显得特别顺理成章。
她们的美貌是通告，辛芷蕾的狠劲是武器
聊到辛芷蕾，就绕不开85花。
杨幂，赵丽颖，刘诗诗，唐嫣，刘亦菲她们。
那是一个时代，是流量时代的开创者和最大受益者。
她们的美，是经过市场检验的，她们的剧，是能扛起收视率的。
但话说回来，成也流量，败也流量。
她们被粉丝和数据绑得太紧了，以至于转型变得异常艰难。
刘诗诗一部接一部地演古偶，但观众已经开始审美疲劳，说她眼神越来越空。
赵丽颖算是转型比较成功的，拼命往正剧和电影圈里钻，也拿出了像《风吹半夏》 这样的作品，可离一个真正有分量的国际影后，总差着那么一口气。
杨幂更不用说，一直在尝试，最近拍了陈可辛的《酱园弄》 ，算是下了狠心，但结果怎么样，还得等电影上映才知道。
刘亦菲呢，神仙姐姐的标签贴了快二十年，国籍问题又老被拿出来说事儿，这成了她绕不过去的一道坎。
她们就像是被供在玻璃罩子里的精致娃娃，好看是好看，但碰不得，也摔不得。
辛芷蕾不一样，她是一路从泥地里滚过来的，浑身都是兵器。
她的欲望，她的野心，她那张不讨喜的脸，最后都成了她塑造角色的武器。
别人不敢演的，她演。别人觉得没前途的文艺片，她去赌。
这部让她拿奖的《日掛中天》 ，听说最开始是想找周迅的，但周迅那边没接。
你看，机会有时候就是这么回事，你不要的，别人捡起来，说不定就成了宝贝。
陈道明说的“塑料演员”，到底伤了谁的体面
这时候再看陈道明那句话， “不少演员是被资本捧起来的塑料演员，对文艺界的摧毁不可小觑” ，就感觉特别扎心。他没点名，但听的人心里都有数。
过去十几年，资本疯狂涌入娱乐圈，制造了一批又一批的流量明星。
他们有最好看的脸，最多的粉丝，最强的宣发。
但演戏，好像成了最不重要的事。剧本可以烂，但番位不能错。
演技可以差，但热搜不能断。整个行业都变得特别浮躁，好像大家都在忙着挣快钱，没人愿意静下心来琢磨戏了。
85花们，就是在这个浪潮里被推到最顶峰的。
她们享受了时代的红利，但也成了时代审美的囚徒。
她们的商业价值，远远大过了她们作为演员的艺术价值。这话说可能不好听，但事实就是这样。
所以辛芷蕾的这次获奖，就像一记耳光，扇在了很多人脸上。
她用最笨，最不讨巧的方式，绕过了资本，绕过了流量，直接走到了国际评委的面前。
她证明了一件事，在这个圈子里，最后能让你站稳脚跟的，不是粉丝P的图有多好看，也不是你上了多少次封面，而是你到底有没有一部，能让人闭嘴的作品。
所以那份沉默，其实挺好理解的。
不是嫉妒，可能更多的是一种无力感。
就像两个赛道的选手，你在这边辛辛苦苦跑百米冲刺，那边有人直接跑去参加马拉松了，还拿了奖。你们比的，压根就不是一个东西。
这奖杯，对辛芷蕾来说，是她十年磨一剑的犒赏。但对整个内娱来说，更像是一面镜子。
照出了谁在裸泳，谁在踏踏实实地垒砖头。
你说是不是挺诡异的，一个本来最该靠作品说话的地方，最后反倒是一个“异类”用作品，给所有人上了一课，这事儿本身就挺讽刺的。
编辑：李慧
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